“(…)One visual exclamation mark after another was once again supplied by the choreographer Constanza Macras’ dance ensemble DorkyPark, who have already performed in Dresden numerous times. Beneath a tangled-up stage design by Chiharu Shiota, from which items of furniture on ropes were gradually dropped, the piece deals with incest, betrayal, prophecy and conflict.” Sächsische Zeitung, November 2009
“One can however certainly congratulate the Hellerau team on this pilot production: the dancers have a brilliant presence, strong and tender, even moving, for example, in one moment of great vision, when they carry each other and suffer each other so delightfully.” tanznetz.de, November 2009
„Nach der Uraufführung […] gab es langen, starken Applaus und Bravorufe dafür. Der galt, ganz zu Recht, dem Konzept und einer geschlossenen Ensembleleistung, an der neben den Tänzern und Gesangssolisten auch die Dresdner Philharmonie unter Max Renne und der Dresdner Kammerchor ebenso großen Anteil hatten wie das grandiose schwebende Bühnenbild von Chiharu Shota.“ Mitteldeutsche Zeitung, November 2009
„Unter einer Vielzahl herabhängender Möbelstücke […] setzt Macras mit dem besonderen Bewegungsspiel ihrer Tänzerinnen und Tänzer dem eher archaisch und klar strukturierten musikalischen Geschehen eine Abfolge von Bildern entgegen. So gelingt es ihr über weite Strecken, die Menschheitsgeschichte von echter und falscher Blindheit, von der Furcht davor, was noch alles aus der Vergangenheit aufsteigen könnte, ganz menschlich zu erzählen.“ TIP Berlin, März 2010
Constanza Macras sends a squadron of dancers with camouflage jackets into the choreographic combat zone in action against the young men from the Dresden chamber choir.” Der Tagesspiegel, March 2010
“The dancers of Macras company Dorkypark wince, jump, fall, roll and wrench to express the tortured folk. They express the complex web of human pairings in vigorous duets.” TAZ, March 2010